Eilėraštis A.A. „Geležinkelyje“ blokas yra pilnas meninių detalių, verčiančių skaitytoją blaškytis. Kino patikimumas, kuriuo rašoma kiekviena stanza, vizualiai parodo tragišką vaizdą.

Kūrybos istorija

„Geležinkelyje“ buvo baigtas 1910 m. Birželio 14 d. Ir tapo ciklo „Tėvynė“ dalimi.

Tuo metu Blokas skaitė Liūtas Tolstojaus prisikėlimą. Eilėraščio siužetas turi intertekstinį ryšį su Nekhlyudov ir Katyusha Maslova istorija. Čia galite pamatyti nuorodą į kitą, ne mažiau garsų romaną „Anna Karenina“. Tačiau negalima sakyti, kad „Geležinkelyje“ yra poetinė imitacija. Autorius naudoja naujus simbolius, prisotindamas juos blokuotu garsu.

Šis planas taip pat pagrįstas realiu atveju, kurio liudytojas buvo Blokas. Eidamas pro geležinkelio stotį, jis pro traukinio langą pamatė apsinuodijusią paauglę merginą ir vietinius gyventojus, stovinčius per atstumą ir žiūrinčius iš smulkaus smalsumo. Blokas matė viską iš vidaus. Jis negalėjo padėti kalbėti savo širdyje.

Kaip žinote, poetas buvo labai dėmesingas ir svetimas abejingumui. Tokią išvadą galima padaryti iš jo amžininkų atsiminimų, iš to, ką sukūrė Blokas, pavyzdžiui, tokio straipsnio kaip „Ironija“, iš jo dienoraščių ir laiškų. Autorius visada staigiai reagavo į bet kokius menkiausius pasaulio tvarkos pokyčius. Jo jautri širdis, išgirdusi revoliucijos muziką, negalėjo apsimesti mechaniniu varikliu.

Blokui žmogaus gyvenimas yra visos šalies gyvenimas. Eilėraštyje „Geležinkelyje“ aiškiai jaučiamas atskiro žmogaus egzistavimas ir visos Tėvynės likimas.

Žanras, kryptis, dydis

Eilėraščio „Geležinkelyje“ žanras yra lyriškas kūrinys. Tai atspindėjo simbolistinės tendencijos bruožus.

Pirmiausia reikėtų pažymėti kiekvieno kūrinyje pasirodo įvaizdžio dviprasmiškumą, skiemens muzikalumą ir centrinės temos filosofinį skambesį. Šio eilėraščio pabaigoje aiškiai atsektas simbolinis požiūris į gyvenimo tikrovę amžinybės požiūriu. Muzikalumas, išreikštas ne tik poetiniais prietaisais, bet ir sutelktas vidine energija „Geležinkelyje“, šį kūrinį taip pat sieja su simbolika.

Blokas naudoja nevienareikšmį poetinį dydį: penkių ir keturių pėdų iamba pakaitomis. „Geležinkelyje“ susideda iš devynių keturračių. Rimo tipas taip pat yra ypatingas, pirmoji ir trečioji keturkojų eilutės rimuotos daktiliniu būdu. Antrasis ir ketvirtasis yra moteriški. Taigi sukuriamas vidinis ritmas, suteikiantis eilėraščiui bangos tipo intonacijos garsą.

Sudėtis

Kompozicija „Ant geležinkelio“ yra apskrito formos. Eilėraštis prasideda negyvos mergaitės, gulinčios „ant krantinės, nepjautos griovio“, atvaizdu ir baigiasi grįžimu prie to paties paveikslo. Blokas naudoja kino aparatą, pamažu atstumdamas objektyvą nuo pagrindinio veikėjo, kad parodytų jos likimą, ir tada vėl grįžta prie nelaimingos merginos figūros. Tai sukuria skaitytojui įsitraukimo į tai, kas vyksta, jausmą. Individualios herojės egzistavimas tampa impulsu, norint galvoti apie tėvynės likimą.

Žiedo kompozicija leidžia Blokui sukurti begalybės vaizdą: pabaiga yra pradžia, o pradžia yra pabaiga. Tačiau paskutinės eilutės palieka vilties atsikratyti šios uolos. Negyva herojė apibūdinama tarsi gyva: „Nesikreipk į ją su klausimais, / tau nerūpi, bet tau to užtenka: / Su meile, purvu ar ratais / Ji sutraiškyta - viskas skauda“. Susidaro įspūdis, kad ji vis dar girdi gandus ir šurmulį, vis dar mato, kaip artėja figūros, vis dar skiria smalsių stebėtojų veidus. Miręs vyras buvo išleistas, tarsi esantis tarp slėnio pasaulio ir aukštumų. Šis dvilypumas yra tas, kad kūnas priklauso žemei, o siela skrieja į dangų, rodoma negyva, bet vis dar egzistuojanti.

Vaizdai ir simboliai

Simboliai yra paslėpti eilėraštyje, sugeriant laikmečio esmę.

• Pvz., Šiame keturkojuje: „Vagonai laikėsi įprastos linijos, / drebėjo ir sukramtyti; / Tyli geltona ir mėlyna; / Šaukė ir dainavo žaliai ...“ - alegoriškai reiškia poetas socialinė nelygybė ir apskritai skirtingų klasių to meto rusų tikrovės suvokimo poliškumas. Ir tuo pačiu metu jis pastebi niūrų abejingumą žmogaus likimui - tiek viršutiniam, tiek apatiniam sluoksniams. Kažkas yra paslėptas už aristokrato kaukės, kažkas - už savo paties sielos pločio iliuziją. Bet kokiu atveju, visi dalykai yra vienodi: niekas nepastebi žmogaus lūkesčių, niekas neištveria rankos. Tačiau Blokas žmonėms priekaištų nedaro, jis tik prašo būti jautresniems bent jau jos mirčiai, nes jie negalėjo susitaikyti. Blokas rašė: „Širdimi, išmesk gailesčio ašaras dėl visko ir atsimink, kad tu negali nieko teisti ...“
• Į nelaimingą herojės likimą galima žvelgti iš simbolizmo pusės. Mergaitės atvaizdas „ant bandanos, ant apleistos liemenėlės“ - Rusijos personifikacija. „Pasivaikščiojimas“, jaudinantys lūkesčiai tikėdamiesi, kad dabar įvyks stebuklas - ir gyvenimas taps lengvesnis, ir viskas pasikeis. Man atrodo, kad Blokas norėjo šiam simboliui suteikti globalią reikšmę - amžinus Rusijos žmonių geresnio gyvenimo lūkesčius.
• Nesunkiai atspėjamas kitos merginos likimas simbolis - sunki Rusijos moters dalis. Pasak eilėraščio herojaus Nekrasovo, nesibaigiantys laimės lūkesčiai, kurių raktai yra mesti giliai į vandenį ir ilgai valgomi žuvimis.
• Geležinkelio vaizdas Ar kelio simbolis. Žmonės skuba į traukinį, niekas nežino, kur, nepastebėjęs, kaip visa šalies erdvė yra pasinėrusi į mirtiną kančią. „Grubios akys“, kurias mergina meta pro automobilių langus, tikėdamasi nuoširdaus atsakymo - bandymo sustabdyti to laikmečio traukinį ir būti išgelbėtam meilės.
• Lyrinis herojus reiškia merginą, turinčią gilią užuojautą ir užuojautą. Visų pirma, jis mato Rusiją kaip mergaitę. Atsiranda jausmas, kad jis praeina per save visą šio nelaimingo likimo skausmą, suvokdamas savo bejėgiškumą prieš tragediją.

Temos

Pagrindinė eilėraščio tema yra vienatvės minioje tema, tragiškas žmogaus, kuris troško meilės ir kurį pasitiko tik kosmoso šaltis, likimas. Žmogaus abejingumo tema yra įtraukta į siužeto kontūrą kaip bendras aklumas. Nesugebėjimas pamiršti savęs ir pastebėti artimą, nesugebėjimas išlipti iš lenktyninio automobilio, kur nežinoma, kur gyventi, ir tik akimirkai sustoti, apsižvalgyti, pastebėti, įsiklausyti, tapti jautrus. Kiekvieno artumas ir individualumas sukuria visavertę ledo tuštumą, į kurią panardinta visa šalis. Blokas nubrėžia paralelę tarp konkretaus herojaus ir Rusijos likimų, parodydamas, kaip jam atrodo vieniša ir apleista Tėvynė, ištverianti tiek daug skausmo ir nerandanti jautrios sielos savo atvirose erdvėse.

Blokas taip pat kelia neišsipildžiusios svajonės temą. Garsas „Geležinkelyje“ tragiškas būtent dėl ​​šios gyvenimo realijų pergalės prieš sapnus.

Problemos

„Geležinkelyje“ problemos yra daugialypės: čia yra Rusijos kelias, Rusijos moters likimas ir roko nenugalimumas.

Eilėraštyje nėra nė vieno retorinio klausimo, tačiau klausiamąją intonaciją galima išvysti kūrinio potekstėje. Poetas apmąsto savo krašto likimą, bandydamas suprasti, kur ir kodėl viskas juda aplinkui. Dėl stoties aplinkos sukuriamas išorinio nerimo ir vidinės vienatvės jausmas. Žmogaus smulkmeniškumas didžiulės erdvės fone, traukiniai, skubantys kažkur, užimti minios žmonių. Beviltiškumo ir beviltiškumo problema nagrinėjama vieno žmogaus likimo pavyzdžiu.

Idėja

Pagrindinė idėja, kurią Blockas iškelia į savo kūrybą, taip pat nėra dviprasmiška. Kiekvienas simbolis turi ne vieną reikšmę.

Pagrindinė mintis yra suvokti Tėvynės kelią. Lyrinis herojus nėra abejingas tam, kas vyksta. Jis bando paskatinti žmones būti jautriems ir atsargiems. Jei herojės likimą vertintume kaip Rusijos likimo simbolį, tuomet galime pasakyti, kad svarbiausia šio eilėraščio idėja yra klausytis jau mirštančios šalies. Tai savotiškas artėjimas prie to laikmečio įvykių. Tai, kas bus pasakyta straipsnyje „Intelektika ir revoliucija“ po aštuonerių metų, jau atsispindi šiame darbe.

Svarbu tai, kad lyriškas herojus yra ir tarp tų, kurie puolė praeiti, ir tik mirties žvilgsnis sužadina visą jo būtį. Tiesą sakant, visos šios meninės detalės („puošnus pasivaikščiojimas“, „švelnesnis paraudimas, vėsesnis garbanojimas“ ir kt.) Atkuriamos tik jo vaizduotėje. Matydamas šios liūdnos istorijos rezultatą, jis tarsi atsitraukia atgal, norėdamas suvokti klaidą, pajusti visą pagrindinio veikėjo patirtą skausmą.

Meninės raiškos priemonės

Šiame eilėraštyje rastos meninės raiškos priemonės taip pat yra daugialypės. Čia ir epitetai „su nuolatiniu žvilgsniu“, „gobšios akys“ ir kt., Ir palyginimas „kaip gyvas“, ir antitezė „Tyliai geltona ir mėlyna; / Žaliai jie verkė ir dainavo“.

Norėdami tiksliau perteikti stoties atmosferą, įrenginys taip pat naudoja garso takelį „Automobiliai nuėjo įprastu keliu, drebėjo ir suklupo“.

Šeštajame keturkojuje „Anafora“ „Švelniai šypsokis jai / Slidė - ir traukinys nubėgo į atstumą ...“ čia reikalinga išraiškingumui ir pabrėžiant to, kas vyksta, fleitiškumą. Priešpaskutiniame keturkojuje skamba retorinis šaukimas: „Kodėl, širdis jau seniai išimta!“ Tai perteikia emocinę eilėraščio įtampą. Tame pačiame keturkojuje Blokas vėl naudoja anaforą: „Yra tiek daug linktelėjimų / Išmetama tiek daug godių akių“, o tai pirmiausia sukuria siurblinę intonaciją.

Blokas taip pat dažnai naudoja brūkšnį linijos viduryje, taip sukurdamas ilgą cezurą, kuris sutelkia dėmesį į tai, kas pasakyta, ir tampa vidinės įtampos impulsu: „Aš paslydau ir traukinys nubėgo į atstumą“, „Jums nerūpi, bet jo užtenka“, „... il ratai / Ji sutraiškyta - viskas kenkia “.