Šis straipsnis yra skirtas vienai geidžiamiausių rusų literatūros tendencijų, kuriai F.M. Dostojevskis pavadino „fantastišku realizmu“.

Kūrybos istorija

Visuotinai priimta, kad Fiodoras Michailovičius Dostojevskis yra fantastinio realizmo Rusijoje pradininkas. Tačiau, pasak tyrinėtojo V. N. Zacharovo, 1869 m. Friedrichas Nietzsche pirmą kartą vartojo šį terminą Šekspyro atžvilgiu. XX a. 20-ajame dešimtmetyje šią frazę vartoja Jevgenijus Vakhtangovas; vėliau tai buvo nustatyta Rusijos teatro studijose kaip E. Vakhtangovo kūrybinio metodo apibrėžimas.

1948 m. Iškilo mistinio ir religinio pobūdžio Vienos fantastinio realizmo mokykla, kurios ryškiausi atstovai buvo Ernstas Fuchsas ir Rudolfas Hausneris. Menininkai tyrinėjo giliai paslėptus žmogaus sielos kampus, iškėlė nesenstančias ir amžinas temas, daugiausia dėmesio skirdami vokiečių renesanso tradicijoms. Jau XX amžiaus 60-ųjų pradžioje Arikas Brouweris, Wolfgangas Hutteris ir Antonas Lemdenas sukūrė naują stilių ir naują „fantastinio realizmo“ mokyklą. Ateityje srautas buvo tęsiamas vizionieriaus meno stiliumi (Eng. Visionary art - meno stilius, pagrįstas įvaizdžiu to, kas buvo matoma pakitusio sąmonės būsenoje, meditaciniame kontempliacijoje ar „blykstelėjime“ (eng. Blykstė „blykstė, apšvietimas“ + atgal „atgal“). atsirandantys po kelionių (psichotropinės kelionės).

Apibrėžtis ir pagrindinės savybės

Fantastiškas realizmas yra kryptis, kuria autorius atskleidžia tikrovę per fantastiškus vaizdus, ​​bandydamas ją suprasti ir paaiškinti.

Ženklai:

• Pagrindinis fantastinio realizmo bruožas yra objektyvaus patikimumo neatitikimas, tai yra, žmogaus prigimtį sukelia ne ryšiai su pasauliu. Grožinėje literatūroje žmogus susiliečia su kitais pasauliais, esmė tampa reiškiniu.
• Kitas svarbus bruožas yra dvejopas tikrovės suvokimas. Rašytojai kūrė fantazijos ar sąlyginius pasaulius, kur išdėstė savo visiškai „žmogiškus“ ar šiek tiek demoniškus herojus.

Atstovai

Dostojevskis

Fantastiško Dostojevskio realizmo esmė yra pavaizduoti tikrąją žmogaus prigimtį ribinėse situacijose, taip pat vaizduojant prarastas sielas, kurias kankina apsėstasis (Raskolnikovas „Nusikaltime ir bausme“, Šatovas „Demonuose“). Norėdami nustatyti rašytojo darbo originalumą, tyrėjai taip pat pristatė tokius terminus kaip „idealus - realizmas“, „eksperimentinis“ ar „eksperimentinis realizmas“. Autorei fantazija yra tikra, utopija pasiekiama. Fantastinis jo darbo pamokslas rodo idealo troškimą pagal Kristaus įsakymą.

Dostojevskio požiūris į realybę dažnai buvo kritikuojamas: jis buvo vadinamas žiauriu, fantastišku ir išskirtiniu. Rašytojas nesutiko:

Mano idealizmas yra tikresnis nei jų. Viešpatie Protinga papasakoti tai, ką mes visi, rusai, patyrėme per pastaruosius 10 savo dvasinio tobulėjimo metų - nebent realistai šauktų, kad tai yra fantazija! Bet tuo tarpu tai yra originalus, tikras realizmas!

Jis teigė, kad visos jo istorijos nebuvo sudarytos, o paimtos iš laikraščių kronikų, iš pažįstamų ir devynerių metų sunkaus darbo pokalbių ir kt. Pavyzdžiui, „Brolių Karamazovų“ sąmokslas paremtas tikrais įvykiais, susijusiais su tariamo Omsko kalėjimo prižiūrėtojo leitenanto Iljainskio „tėvo žudiko“ teismu. Rašytojas manė, kad fantastiškasis turėtų turėti ryšį su tikrove tokiu mastu, kad skaitytojas beveik patikėjo to, kas parašyta, tikrove.

Gogolis

Nikolajus Vasiljevičius Gogolis yra visiškai unikali ir paslaptinga figūra, žodžių meistrė, kuri į rusų literatūros raidą įvedė ypatingą realizmą, kuriame susipynė fantazija ir tikrovė, groteskas ir detalės, tragiškojo ir komiškojo sąjunga. „Negyvų sielų“ autorius buvo A. S. Puškino įpėdinis ir tęsė „mažo žmogaus“ temą, pradėtą ​​Stoties prižiūrėtojame ir Bronzos arklidėje. Gogolio fantastinis realizmas yra tikrovės atspindys per nepaaiškinamus įvykius. Ypatingą vietą Gogolio kūryboje užima liaudies, pasakų motyvai. Jie išsiaiškino, persmelkė daugumą autoriaus kūrinių. Pavyzdžiui, „Wii“ pastaboje autorius nurodo, kad „visa ši istorija yra liaudies davimas“.

Ryškiausias Gogolio fantastinio realizmo pavyzdys yra ciklas „Sankt Peterburgo pasakos“. Pavyzdžiui, kūrinyje „Nosis“ dalis veido atsiskyrė nuo savininko ir pradėjo keliauti po miestą, tvarkydami asmeninį ir oficialų gyvenimą. Per šią metamorfozę autorius perteikė agresyvų sostinės ir jos socialinės aplinkos pobūdį žmonėms, kurie tampa mažesni, vulgarūs ir tiesiogine prasme sunaikinti jo fone. Išsamią šio pavyzdžio analizę galite rasti čia.

N. V. Gogolis buvo „gamtos mokyklos“ (1840 m.), Kurioje taip pat buvo I. Turgenevas, N. A. Nekrasovas, I. Goncharovas ir kiti, įkūrėjas ir pagrindinis veikėjas. Rašytojas padarė didelę įtaką savo jauniesiems talentams, nukreipdamas jų ideologinius ir meninius interesus. Gamtos mokykla pristatė kūrybinį realizmą, ištikimybę tikrovei ir ideologinį gyvenimo, vaizduojamo literatūroje, paneigimą. „Gamtos mokyklos“ autoriai įtvirtino fantastinio realizmo tendencijas, o pagrindinį vaidmenį čia užėmė Nikolajus Vasiljevičius.

Puškinas

Aleksandro Sergejevičiaus Puškino fantastinio realizmo raidos etapas užbaigiamas „Spades karalienės“ grafu Nulinu ir ciklu „Mažosios tragedijos“. Rašytojas pirmą kartą literatūroje pateikia objektyvų gyvenimo vaizdavimą, „nereikšmingus herojus“, fantastiškus siužeto posūkius, nukrypstančius nuo klasikinio romantizmo.

A.S. Puškinas pateikia fantastiškus vaizdus alegorijų, psichologinių ir filosofinių-istorinių apibendrinimų pavidalu. Nepaisant stilizacijos Ukrainos istorinių minčių dvasioje, Poltavoje keliamos ir išspręstos svarbios politinės problemos. „Spades Queen“ filme mistinis komponentas padeda atskleisti žaidimo metamorfozę: Hermannas eina iš proto, pasinerdamas į jaudulį. Galima daryti išvadą, kad visi Puškino subrendę darbai yra pavaldūs realistinei užduočiai, nes tai yra jos pagrindinės savybės.

Pavyzdžiai

1. Nikolajus Vasiljevičius Gogolis „Nosis“, 1836. Kūrinį sudaro trys dalys, kurios pasakoja apie neįtikėtinus įvykius kolegijos vertintojo Kovaliovo gyvenime, kuris staiga prabunda ryte be nosies. Skaitytojas sužinos, kodėl ši kūno dalis nuolat slysta nuo savininko. Sužinokite daugiau
2. Fiodoras Michailovičius Dostojevskis „Demonai“, 1871–1872. Garsusis pranašiškas romanas-įspėjantis F.M. Dostojevskis vis dar įdomus šiuolaikinei skaitytojų kartai. Siužetas pagrįstas tikru įvykiu - „Nechajevo byla“. Revoliucionieriai, nedidelio sąmokslo rato nariai, nužudė savo draugą, nusprendusį „pasitraukti“. F.M. Dostojevskis atskleidžia rusų sielos, kurioje įsikūrė „demonai“, ypatumus. Sužinokite daugiau
3. Haruki Murakami. „1Q84, 2009–2010“. Knyga vyksta pasaulyje, kuriame kai kurie mato du mėnulius danguje, kur Simfonietta Janaceka tarnauja kaip amžinosios meilės raktas, kur policija po gaisro su sektantų, kurie sujaudino visą šalį, buvo aprūpinti automatiniais pistoletais, kad pakeistų revolverius, kur „LittlePeople“ - „Little People“ - išeina iš negyvos ožkos burnos ir pinti oro kokoną.
4. Broliai Strugatskai "Piknikas nuošalyje", 1972. „Piknikas nuošalyje“ - vienas iš nuostabiausių brolių Strugatsky kūrinių, kurį galima pritaikyti daug. Autoriai kalba apie zoną. Ši vieta, kuri mato žmogų per ir per, yra savotiškas žmogaus sielos išbandymas-valdymas. Ši knyga tapo S.T.A.L.K.E.R’a idėjos pagrindu.

Kritika

Filologijos profesorius V.G. Odinokovas fantastinį realizmą apibūdina kaip dviejų pasaulių derinį: dvasinį ir materialų. Jis tikėjo, kad F.M. Dostojevskis sukuria naują estetinę „kokybę“, kuri meninio metodo prasme gali būti vadinama „realizmu aukščiausia prasme“ ir sukuria trečiąją „nepastebimą tikrovę“. Rusijos kritikas K.V. Mochulskio pastabos:

Neabejotina, kad visa puiki rusų literatūra iš po Gogolio „Viršūnės“. „Mistiniame realizme“ Gogolis yra jo pasaulėžiūros pagrindas.

Taigi mes ištyrėme fantastinio realizmo ištakas, ryškiausius jo atstovus ir šios temos aprėptį literatūros kritikoje.

Žiūrėti video įrašą: Apie gyvenimą (Lapkritis 2024).