Postmodernizmas yra meno reiškinys, kuris Vakaruose atsirado XX a. 70-aisiais, o Rusijoje išplito 90-iaisiais. Tai prieštarauja tiek klasikiniam realizmui, tiek modernizmui, tiksliau, sugeria šias kryptis ir iš jų pasityčioja, pažeisdamas jų vientisumą. Pasirodo, visur paplitusi eklektika, prie kurios daugelis žmonių negali priprasti. Žodis „postmodernizmas“ daugeliui yra kažkas skandalingo, nepadoraus, bet ar tikrai taip yra?
Postmodernizmas
Postmodernizmo ištakos yra pats natūralus istorinis procesas. XX amžiaus pabaiga pasižymi spartia mokslo ir technikos plėtra, todėl daugelis tiesų, kurios atrodė nepajudinamos, tapo vyresniųjų kartų išankstiniu nusistatymu. Religija ir tradicinė moralė išgyvena krizę, visus kanonus ir pamatus reikia peržiūrėti. Tačiau jie nėra beatodairiškai neigiami, kaip modernizmo epochoje, bet yra permąstomi ir yra įkūnyti naujomis formomis ir prasmėmis. Taip yra ir dėl to, kad asmuo gavo beveik neribotą prieigą prie visų rūšių informacijos. Dabar, išmintingas pagal patirtį ir pasvertas žinių, jis yra senas nuo gimimo. Viską, į kurį protėviai žiūrėjo rimtai, jis mato ironijos šviesoje. Tai yra tam tikra apsauga nuo informacijos, kurią žiniasklaida naudojo sumaniai užmaskuoti ir nesiderėti. Postmodernus žmogus mato ir žino daugiau nei jo protėviai, todėl yra linkęs skeptiškai žiūrėti į viską, kas jį supa. Taigi pagrindinė postmodernizmo tendencija - viską perprasti iki juoko, o ne į ką nors rimtai žiūrėti.
Keičiasi ir požiūris į gamtą bei visuomenę XX amžiaus pabaigos atžvilgiu: žmogus gamtoje jautėsi beveik visagalis, tačiau tuo pat metu buvo visos socialinės sistemos, priklausančios milijonams, narve. Tačiau revoliucijos, karai, stichinės nelaimės žmonėms parodė, kad ne viskas taip paprasta. Elementai turi viršenybę prieš bejėgius žemiečius, o valstybę galima apeiti naudojant paslėptus pasaulinio tinklo kaklius. Nebereikia nuolatinio darbo, tuo pačiu galite keliauti ir plėtoti savo verslą. Tačiau ne visi gali pereiti į naują kelią, todėl kilo pasaulėžiūros krizė. Žmonėms nebeveda senos valdžios gudrybės ir reklaminiai šūkiai, tačiau jie neturi ko pasipriešinti šiam apleistam pasauliui. Taigi, Art Nouveau laikotarpis baigėsi ir prasidėjo naujas - postmodernus, kai nesuderinamieji taikiai sugyvena vienas su kitu eklektiškame šokyje ant praeities kapo. Tai yra postmodernizmo veidas istorijoje.
Postmodernizmo tėvynė yra JAV, būtent ten vystėsi pop menas, beatnikai ir kitos postmodernizmo tendencijos. Išeities taškas yra L. Fidnerio straipsnis „Kryžminės sienos - kritimas į griovius“, kuriame autorius ragina suderinti elitinę ir populiariąją kultūrą.
Pagrindiniai principai
Postmodernizmo analizę reikėtų pradėti nuo pagrindinių principų, lemiančių jo raidą. Čia jie pateikiami sutrumpintai:
- Eklektika (nenuoseklus derinys). Postmodernistai nesukuria nieko naujo, jie keistai susipynė tai, kas jau buvo, tačiau buvo manoma, kad šie dalykai negali būti viena visuma. Pavyzdžiui, suknelė ir kariniai batai su raišteliais yra mūsų akims pažįstamas kokteilis, o prieš 60 metų tokia apranga galėjo sukelti šoką praeiviams.
- Kultūrinių kalbų pliuralizmas. Postmodernizmas nieko neneigia, jis viską priima ir interpretuoja savaip. Tai taikiai sugyvena su klasikinės kultūros tendencijomis su modernizmo formomis, perimtais iš modernizmo.
- Intertekstualumas - visuotinis citatų ir nuorodų į kūrinius vartojimas. Yra menas, visiškai ir visiškai susipynęs iš kitos autorystės ištraukų ir kopijų, ir tai nelaikoma plagiatu, nes postmodernizmo etika yra labai humaniška tokių smulkmenų atžvilgiu.
- Meno dekonkonstravimas. Buvo panaikintos ribos tarp gražaus ir negražaus, todėl susiformavo negraži estetika. Freaksas laimi tūkstančių žmonių dėmesį, aplink juos susirenka minios gerbėjų ir epigonų.
- Ironija. Šiame reiškinyje nėra vietos rimtumui. Pavyzdžiui, vietoj tragedijos atsiranda tragikomedija. Žmonės yra pavargę nuo išgyvenimų ir nusiminimų, jie nori apsiginti nuo agresyvios pasaulio aplinkos humoru.
- Antropologinis pesimizmas. Nėra tikėjimo progresu ir žmoniškumu.
- Kultūros šou. Menas pozicionuojamas kaip pramoga, pramogos jame labai vertinamos.
Koncepcija ir idėja
Postmodernizmas yra socialinė ir psichologinė reakcija į teigiamo progreso nebuvimą. Civilizacija, besivystanti, tuo pačiu sunaikina ir save. Tai yra jo samprata.
Pagrindinė postmodernizmo idėja yra skirtingų kultūrų, stilių ir tendencijų derinimas ir maišymas. Jei modernizmas yra nukreiptas į elitą, tada postmodernizmas, kuriam būdinga žaidimo pradžia, daro savo kūrinius universaliais: masinis skaitytojas išvys linksmą, kartais skandalingą ir keistą istoriją, o elitas - filosofinį turinį.
G. Küng siūlo vartoti šį terminą „pasaulio istoriniame plane“, neapsiribojant vien meno sritimi. Postmodernizmas vadovaujasi chaoso ir nuosmukio samprata. Gyvenimas yra užburtas ratas, žmonės elgiasi pagal modelį, gyvena iš inercijos, yra silpnavaliai.
Filosofija
Šiuolaikinė filosofija patvirtina visų žmogaus idėjų apie pasaulį (technologijos, mokslo, kultūros ir kt.) Baigtinumą. Viskas kartojama, neišvystoma, todėl šiuolaikinė civilizacija būtinai žlugs, progresas nieko teigiamo neatneša. Čia yra pagrindiniai filosofiniai judėjimai, puoselėjantys mūsų erą:
- Egzistencializmas yra viena iš postmodernizmo filosofinių srovių, skelbiantis esąs neracionalus, iškeliantis priešakyje žmogaus pojūčius. Asmuo nuolatos yra krizės būsenoje ir jaučia nerimą bei baimę dėl sąveikos su išoriniu pasauliu. Baimė yra ne tik neigiama patirtis, bet ir būtinas šokas. Pavyzdys.
- Poststrukturalismas yra viena iš postmodernizmo filosofinių srovių, kuriai būdingas neigiamas visų rūšių teigiamų žinių patosas, racionalus reiškinių pagrindimas, ypač kultūrinių. Pagrindinė emocija šioje tendencijoje yra abejonė, tradicinės filosofijos kritika, atsiribojusi nuo gyvenimo.
Postmodernizmo žmogus yra susitelkęs į savo kūną (kūno centrizmo principą), visi interesai ir poreikiai suartėja su juo, todėl atliekami eksperimentai. Žmogus nėra veiklos ir žinių subjektas, nėra Visatos centras, nes viskas jame linkusi į chaosą. Žmonės neturi prieigos prie tikrovės, o tai reiškia, kad jie negali suvokti tiesos.
Pagrindinės funkcijos
Rasite visą šio reiškinio požymių sąrašą. čia.
Postmodernizmas pasižymi:
- Paratheatralumas - Naujų formatų, skirtų vaizduoti meną, rinkinys: įvykis, performansas ir „flash mob“. Interaktyvumas įgauna vis didesnį pagreitį: knygos, kinas ir tapyba tampa kompiuterinių žaidimų siužetais ir trimačių spektaklių dalimi.
- Transseksualai - skirtumų tarp lyčių nebuvimas. Ypač pastebimas madoje.
- Globalizacija - autorių tautinio identiteto praradimas.
- Greitas stiliaus pakeitimas - Mados greitis sulaužė visus rekordus.
- Kultūros objektų perprodukcija ir autorių mėgėjiškumas. Dabar kūrybiškumas tapo prieinamas daugeliui, nėra atgrasančio kanono, taip pat nėra kultūrinio elito principo.
Stilius ir estetika
Postmodernizmo stilius ir estetika visų pirma yra visko dekanonizavimas, ironiškas vertybių pervertinimas. Žanrai keičiasi, dominuoja komercinis menas, kuris yra verslas. Laukinėje netvarkoje juokas padeda išgyventi, todėl dar vienas bruožas yra karnavalizacija.
Taip pat būdingas pastiškumas, tai yra, fragmentacija, pasakojimo nenuoseklumas, dėl to kyla komunikacinių sunkumų. Autoriai nesivadovauja tikrove, o apsimeta patikimi. Postmodernistams būdingas žaidimas su tekstu, kalba, nesenstančiais vaizdais ir siužetais. Autoriaus pozicija miglota, jis eliminuoja save.
Postmodernistų kalba yra sistema, trukdanti bendrauti, kiekvienas žmogus turi savo kalbą, todėl žmonės nesugeba visiškai suprasti vienas kito. Todėl tekstai turi mažai ideologinės prasmės, autoriai vadovaujasi daugybe interpretacijų. Realybė sukuriama naudojant kalbą, o tai reiškia, kad ji gali būti naudojama valdyti žmoniją.
Srovės ir kryptys
Čia yra žymiausi postmodernizmo pavyzdžiai.
- Popmenas yra nauja vizualiojo meno tendencija, paplitusi aukštojo kultūros plotmėje. Masinės produkcijos poezija iš paprastų dalykų daro simbolius. Atstovai - J. Jonesas, R. Rauschenbergas, R. Hamiltonas, J. Dyne'as ir kiti.
- Magiškasis realizmas yra literatūrinis judėjimas, kuriame susimaišo fantastiniai ir tikroviški elementai. Pavyzdys.
- Nauji žanrai literatūroje: korporacinė romantika (pavyzdys), triplogas (pavyzdys), romanas-žodynas (pavyzdys) ir kt.
- Beatnikai yra jaunimo judėjimas, užauginęs visą kultūrą. Pavyzdys ir aprašymas.
- Gerbėjų fantastika yra ta kryptis, kuria gerbėjai tęsia knygas ar papildo autorių sukurtas visatas. Pavyzdys: 50 pilkos spalvos atspalvių
- Absurdo teatras - teatrinis postmodernizmas. Pavyzdys.
- Grafitizmas - tai judesys, kuriame susimaišo grafiti, grafika ir molbertinė tapyba. Čia yra fantazija, originalumas, sujungtas su subkultūros elementais ir etninių grupių menas. Atstovai - „Crash“ (J. Matos), „Dise“ (C. Alice), „Futura 2000“ (L. McGar) ir kiti.
- Minimalizmas yra tendencija, reikalaujanti antidekoratyvumo, atmetimo vaizdingumo ir subjektyvumo. Jis išsiskiria formų, formų, spalvų, medžiagų paprastumu, vienodumu ir neutralumu.
Temos ir problemos
Dažniausia postmodernizmo tema yra naujos prasmės, naujo vientisumo, gairių ieškojimas, taip pat pasaulio absurdiškumas ir pamišimas, visų pamatų baigtinumas, naujų idealų paieška.
Postmodernistai kelia problemų:
- žmonijos ir žmogaus savęs sunaikinimas;
- masinės kultūros vidurkinimas ir imitacija;
- informacijos perteklius.
Pagrindiniai triukai
- Vaizdo menas yra judėjimas, išreiškiantis menines galimybes. Vaizdo menas priešinamas masinei televizijai ir kultūrai.
- Instaliacija - meno objekto formavimas iš namų apyvokos daiktų ir pramoninių medžiagų. Tikslas yra užpildyti objektus kokiu nors ypatingu turiniu, kurį kiekvienas žiūrovas supranta savaip.
- Spektaklis - šou, paremtas kūrybiškumo, kaip gyvenimo būdo, idėja. Meno objektas čia nėra dailininko darbas, bet pats savaime jo elgesys ir veiksmai.
- Atsitiktinumas yra spektaklis, kuriame dalyvauja menininkas ir publika, dėl kurio riba tarp kūrėjo ir visuomenės yra neryški.
Postmodernizmas kaip reiškinys
Literatūroje
Literatūrinis postmodernizmas - tai nėra asociacijos, mokyklos, judėjimai, tai yra tekstų grupės. Apibūdinantys bruožai literatūroje yra ironija ir „juodasis“ humoras, intertekstualumas, koliažo ir piemenų technika, metafikacija (rašymas apie rašymo procesą), nelinijinis siužetas ir žaidimas laikui bėgant, technokultūros ir hiperrealybės mėgėjas. Atstovai ir pavyzdžiai:
- T. Pinchoni (Entropija),
- J. Kerouacas (kelyje),
- E. Albee (trys aukštos moterys),
- U. Eco („Rožės vardas“),
- V. Pelevinas („P karta“),
- T. Tolstaya („Kys“),
- L. Petruševskaja („Higiena“).
Filosofijoje
Filosofinis postmodernizmas - priešinimasis Hegelio sampratai (antihegeliškumas), šios sąvokos kategorijų kritika: viena, visuma, universali, absoliuti, būtis, tiesa, protas, progresas. Garsiausi atstovai:
- J. Derrida,
- J.F. Lyotard
- D. Wattimo.
J. Derrida iškėlė mintį išpūsti filosofijos, literatūros, kritikos ribas (filosofijos estetizavimo polinkį), sukūrė naują mąstymo tipą - daugialypį, nevienalytį, prieštaringą ir paradoksalų. J.F. Lyotardas manė, kad filosofija neturėtų spręsti jokių konkrečių problemų, turėtų atsakyti tik į vieną klausimą: „Kas yra mąstymas?“ D. Wattimo teigė, kad buvimas ištirpsta kalboje. Tiesa išsaugota, bet suprantama iš meno patirties.
Architektūroje
Architektūrinį postmodernizmą sukelia modernizmo idėjų ir socialinės tvarkos išsekimas. Miesto aplinkoje pirmenybė teikiama simetriškai plėtrai, atsižvelgiant į aplinkos ypatybes. Savybės: istorinių modelių imitacija, stilių maišymas, klasikinių formų supaprastinimas. Atstovai ir pavyzdžiai:
- P. Eisenmanas (Kolumbo centras, virtualus namas, Holokausto memorialas Berlyne),
- R. Bofilis (oro uostas ir Katalonijos nacionalinio teatro pastatas Barselonoje, „Cartier“ ir „Christian Dior“ pagrindinės buveinės Paryžiuje, „Shiseido“ pastato dangoraižiai Tokijuje ir „Dearborn“ centras Čikagoje),
- R. Šernas (Centrinio parko Vakarų gatvė, „Carpe Diem“ dangoraižis, George'o W. Busho prezidentinis centras).
Tapyboje
Pagrindinė mintis vyravo postmodernistų paveiksluose: egzempliorius ir originalas nėra labai skirtingi. Todėl autoriai permąstė savo ir kitų žmonių paveikslus, jų pagrindu sukurdami naujus. Atstovai ir pavyzdžiai:
- J. Boyce'as („Medinė mergelė“, „Karaliaus dukra mato Islandiją“, „Revoliucionierių širdys: Ateities planetos perėjimas“),
- F. Clemente („115 sklypas“, „116 sklypas“, „117 sklypas“),
- S. Kia („Bučinys“, „Sportininkai“).
Į kiną
Postmodernizmas kine iš naujo interpretuoja kalbos vaidmenį, sukuria autentiškumo, formalaus pasakojimo ir filosofinio turinio, stilizacijos metodų ir ironiškų nuorodų į ankstesnius šaltinius derinį. Atstovai ir pavyzdžiai:
- T. Scott („Tikroji meilė“),
- K. Tarantino (Pulp fiction).
Muzikoje
Muzikiniam postmodernizmui būdingas stilių ir žanrų derinys, savęs kasimas ir ironija, noras nubrėžti ribas tarp elito ir masinio meno, vyrauja kultūros pabaigos nuotaika. Pasirodo elektroninė muzika, kurios metodai paskatino hiphopo, post-roko ir kitų žanrų plėtrą. Akademinėje muzikoje vyrauja minimalizmas, koliažo priėmimas ir artėjimas prie populiariosios muzikos.
- Atstovai: „Q-Bert“, „Mixmaster Mike“, „The Beat Junkies“, „The Prodigy“, „Mogwai“, „Tortoise“, „Sprogimai danguje“, J. Zorn.
- Kompozitoriai: J. Cage'as („4′33 ″“), L. Berio („Simfonija“, „Opera“), M. Kagelis („Instrumentinis teatras“), A. Schnittke („Pirmoji simfonija“), V. Martynovas („Opus posth“).