„Kaip aiškias nakties žvaigždes - žavėk jomis ir tylėk“. Savo nemirtingame kūrinyje „Silentium“! Tyutchevas suformuluoja savo daugelio metų minties išvadą ir parengia palikuonį palikuonims, kaip suprasti grožį, meilę ir gyvenimą apskritai. Neanalizuokite, nemėginkite dauginti, nekopijuokite - tylėkite ir prisiminkite akimirką, kai jums pasirodys Gražuolė. Ir nors Tyutchevas kalbėjo apie žvaigždes, tie patys žodžiai tinka ir jo eilėraščiams. Norėdami suprasti šio nepaprasto rusų poeto žodžius, jums reikia šiek tiek: grožėtis jais - ir tylėti.
Kūrybinis būdas: kolekcijos, ciklai
Vienas pirmųjų poetinių leidinių pasirodė 1836 m. Sovremennike, kur A. S. Puškinas išspausdino 24 savo eilėraščių, pasirašytų F., ciklą. T. “ Kitą dešimtmetį jo darbas pakilo.
Šis eilėraščių rinkinys nebuvo išleistas iki 1854 m., Kai Tyutchevo poetinis talentas buvo atskleistas ir entuziastingai priimtas namuose, tačiau net ir po to poetas vengė literatūros pasaulio ir toliau rašė eiles ant atsitiktinių servetėlių ir užrašų knygelių.
Tyrėjai eilėraščius, skirtus Tyutchevo mylimajai E. A. Denisyeva, laiko vieninteliu pilnaverčiu ciklu. Ir nors ciklas vadinamas „Denisievsky“, literatūros kritikai vis dar ginčijasi, ar kai kurie iš ten esančių kūrinių priklauso Tyutchevo teisėtos žmonos atsidavimui. Bet kokiu atveju šis meilės pranešimų ciklas dvasinės gelmės, nuoširdumo, kančios ir filosofijos prasme yra lyginamas su garsiomis Paolo ir Francesca, Romeo ir Džuljetos, Leila ir Majuna istorijomis.
Meno pasaulis
Funkcijos
Tyutchevo poetika iš dalies panaši į margučių mozaiką, ir tai yra jos grožis ir unikalumas. Atsižvelgiant į tai, kad 1822 m. Jis išvyko į Miuncheną kaip Rusijos ambasados narys ir 22 metus gyveno užsienyje, didžioji jo laiškų, korespondencijos ir šmaikščių išvadų dalis buvo parašyta prancūzų kalba. Gali būti, kad gyvenimas užsienyje ir klasikinis kilnus išsilavinimas paskatino Tyutchevą archaizmą, gilų filosofinį pobūdį ir atsidavimą Deržavino ir Lomonosovo „sunkiasvorėms“ poezijoms. J. N. Tynyanovas netgi mano, kad maži Tyutchevo eilėraščiai yra aidas, Deržavino ir Lomonosovo odų formos nykimas, todėl jausmai ir kompozicija tokiuose „fragmentuose“ yra kiek įmanoma intensyvesni.
Kitas ryškus Tyutchevo poetikos bruožas yra „dvigubai“ - tie patys vaizdai, kurie kartojami iš eilėraščio į eilėraštį:
Dangaus arka dega žvaigždžių šlove
Paslaptingai atrodo iš gilumos -
Ir mes plaukiame, besiveržianti bedugnė
Apsuptas iš visų pusių.Ji, tarp dvigubos bedugnės,
Tavo visaapimanti svajonė puoselėja -
Ir visa žvaigždžių tvirtumo šlovė
Tave supa visur.
Pasirodo, esame liudininkai apie nuolatinį vaizdų judėjimą poemose, kur jie kiekvieną kartą atveriami iš naujos perspektyvos, taip pat kaip paties Tyutchevo poezijos formos „suskaidymą“. Jie sujungia visą jo kūrybą į vieną visumą, nesugebėdami nagrinėti kiekvieno eilėraščio atskirai. Turite perskaityti bent visą rinkinį, kad galėtumėte patys nuspręsti, ką poetas investavo į daugialypį tos pačios „dvigubos bedugnės“ įvaizdį.
Temos ir motyvai
Tyrėjai išskiria 4 pagrindines Tyutchevo poezijos temas: pilietinę, filosofinę, kraštovaizdžio ir meilės. Tačiau, kaip jau pastebėjome, vaizdai ir technikos yra susipynę kiekviename eilėraštyje, todėl daugelis kūrinių sujungia keletą poetinių temų.
Pavyzdžiui, darbas „1825 m. Gruodžio 14 d.“ - pagrindinis poeto civilinės poezijos eilėraštis - skirtas dekabristų sukilimui. Čia aiškiai atsimenamos puškino „To Chaadajevo“ nuorodos: „Veža tavo vardus“ - „Mūsų vardai bus rašomi“, „Kaip lavonas palaidotas žemėje“ - „Ant autokratijos griuvėsių“ ir kt.
Eilėraštis „Virš šios tamsios minios“ taip pat panašus į Puškino laisvės meilės žodžius, poetas verkia apie „sielų ir tuštumos sugadinimą“ neramiais laikais:
... Ar tu sugalvosi, kai, Laisvė,
Ar tavo auksinis spindulys nušvis?
Tyutchevo poetikai būdinga mirties nuotaika, uola ir tragiškas predestinacija. Net meilės žodžiai, kurie, atrodo, turėtų atrodyti kaip lengvesnis ir džiaugsmingesnis žanras, yra persmelkti pesimistiškos nuotaikos: „O, kaip mes mirtinai mylime“, „Predestinacija“, „Paskutinė meilė“. Svarbu pažymėti, kad būtent poeto paskutiniai meilės eilėraščiai, parašyti mirus mylimai moteriai E. Denisyeva, visiškai tragedija pavadino Tyutchevo meilės poezijos ciklą - Denisyevsky. Po mylimojo mirties, pasak jo artimųjų atsiminimų, Tyutchevas keletą metų išliko nepakenčiamas, o poete viešėjęs Turgenevas kalbėjo apie poeto negyvąjį balsą; jo drabužiai buvo „šlapi ir ant jos krisdavo ašaros“.
Kitas meilės žodžių šedevras, eilėraštis „Aš sutikau tave ir visa, kas buvo sena“, yra skirtas gražiajai Amalijai Lerchenfeld, kuri jauname amžiuje poetei atsakė atsisakius, tačiau nuosmukio metais ji aplankė seną draugą. Meilė čia nebeatitinka kančių šaltinio, dabar tai jausmas, kuris priverčia žmogų gyventi, nesvarbu, ar tai abipusis, ar ne. Poetas tiesiog džiaugiasi matydamas grožį ir mėgaudamasis nuostabiu jausmu. Vėlgi, neįmanoma nepastebėti kompozicijos ir semantinio panašumo su Puškino „Prisimenu nuostabų momentą“.
Eilėraštis „Mūsų šimtmetis“ tradiciškai priskiriamas filosofinei lyrikai, tačiau joje stiprūs ir pilietinės poezijos motyvai:
Ne kūnas, bet dvasia šiandien sugadinta
O vyras desperatiškai ilgisi ...
Budėdamas, turėdamas galimybę stebėti ir palyginti gyvenimą Rusijoje ir užsienyje, taip pat būdamas sunkaus imperijos egzistavimo liudininku, Tyutchevas filosofiškai analizavo istoriją, todėl daugelis filosofinių ir pilietinių eilėraščių yra artimi patose. Šis darbų ratas apima mėgstamą Tyutchevo temą - „erdvė ir chaosas“. Praleidęs daug laiko galvodamas apie chaotiškumo vietą ir vaidmenį pasaulio tvarkoje, apie dienos ir nakties pusiausvyrą, tamsą ir šviesą, Tyutchevas kuria tokius šedevrus kaip „Apie ką tu kalbi, naktinis vėjas? "Ir" aš sėdžiu penkis ir vienas ".
Tyutchevas save vadino „ištikimuoju Motinos Žemės sūnumi“, tačiau tai visiškai nėra abstraktus vaizdas. Žemė jo poezijoje buvo tapatinama su tėvyne, o pats poetas pripažino, kad Vokietijos kraštovaizdis gali jį įkvėpti tik tuo atveju, jei kraštovaizdis atrodytų kaip vietiniai plotai. Tyutchevo peizažiniai žodžiai yra muzikiniai ir vaizdiniai, užpildyti tiksliais ir netipiniais epitetais ir palyginimais, jausmingomis detalėmis, leidžiančiomis pažvelgti į iš pažiūros ilgai šlovintus peizažus iš visiškai kitos perspektyvos. „Vasaros vakaras“, „Rytas kalnuose“, „Snieguoti kalnai“, „Pavasario perkūnija“, „Jūra ir uolos“, „Ne, kad tu galvoji apie gamtą“, per visą vaizdinės ir spalvingos poezijos triumfą - gilios filosofinės mintys apie pasaulio originalumas, begalybė ir cikliškumas:
Taip sujungta, sujungta nuo amžių
Kraujo santykiai
Protingas žmogaus genijus
Su kūrybine gamtos galia ...
Lyrinio herojaus įvaizdis
Lyrinis Tyutchevo herojus iš esmės atspindi paties poeto asmenybę, ir tai labiausiai atsiskleidžia jo meilės eilėraščiuose. Juose paslėptos detalės, užuominos, užuominos yra paimtos iš paties poeto gyvenimo, jo intymių išgyvenimų ir jausmų. Kaip ir pats autorius, jo lyrinis herojus giliai ir tragiškai patiria emocinį sukrėtimą. Jis dažnai kenčia nuo uolos, būties predestinacijos jausmo, suprantamo pasaulio, kuriame žmogus nėra tik detalė, užduoties.
Jo herojus yra mąstytojas net įsimylėjęs. Jis nuolat analizuoja net jausmus. Jo aistra yra briaunuotas perlas, neturintis natūralaus smurto, tačiau rastas visiškai.
Tyutchevo idėjos
Tyutchevo poezija persmelkta kosminių idėjų ir filosofinių teorijų. Jo filosofinės lyrikos pagrindas yra bandymas suvokti Visatos dėsnius, dviejų komponentų pasaulio prigimtį, žmogaus prigimties kaip idealaus mikrokosmoso apibrėžimą ir pan. Vėliau Tyutchevo idėjos sudarys rusų kosmizmo pagrindą.
Jis taip pat buvo tarpasmeninių žmonių santykių pradininkas. Nors kiti poetai ragino skaitytojus atverti savo sielą, išsakyti jausmus ir mintis, Tyutchevas palaikė tylų santūrumą, dvasinę žmogaus vienatvę. Tik tokiu būdu galima išlikti sąžiningam su savimi ir ne vulgarizuoti to, ką žmonės vadina vidiniu pasauliu.
Poetiškas stilius
Daugeliu atvejų šios gilios filosofinės idėjos nulėmė ir Tyutchevo poetinį stilių. Kaip mes sužinojome anksčiau, kompozicinis Tyutchevo kūrinių bruožas yra fragmentiškumas, kompaktiškumas, aforizmas, pasikartojančių dvigubų vaizdų buvimas.
J. Tynyanov tvirtino, kad poeto kūryba yra oratorinių ir romantiškų fragmentų žanrų pakartotinis skilimas, taip parodant unikalų meninių priemonių lydinį. Dažniausi iš jų yra išsamūs epitetai ir palyginimai, metaforos, gilūs vaizdai.
Originalios Tyutchevo „mažosios odelės“ tapo pereinamuoju ryšiu tarp Puškino ir Nekrasovo laikų dėl išskirtinės poeto asmenybės ir talento, kuris tapo nuostabios lyrinės įvairovės ir poetinės filosofijos pavyzdžiu.